Как Сидни Коршак и его криминальные соратники стали скрытыми атаками власти в Америке

Автор Gus Russo
Блумсбери, США, 592 страницы

Опубликовано: 5 сентября 2006

Еврейский народ должен быть «светом для народов» — и какое общество может нуждаться в большем просвещении, чем подполье? Такова история адвоката мафии Сидни Коршака, чье сотрудничество с чикагскими гангстерами заставило ФБР считать его самым влиятельным адвокатом в мире. В составе своего "тренера" он направил толпу на путь уважения, выступая посредником с миром белых воротничков.

Сидни кто, спросите вы? Те, кто имеет краткое представление о толпе в поп-культуре, знают, что Чикаго был известен итальянскими бандитами, такими как Аль Капоне и Тони Аккардо. В Нью-Йорке, конечно, были его «жесткие евреи», включая Мейера Лански и Багси Сигела. Но на протяжении большей части прошлого века настоящим центром власти толпы был еврейский адвокат, родившийся в Чикаго — по крайней мере, так говорит CSI Гус Руссо в своей новой книге «Супермоб: как Сидни Коршак и его криминальные соратники стали скрытыми американскими влиятельными агентами».

Супермоб — этот термин был придуман покойным сенатским следователем Уолтером Шериданом — был, по словам Руссо, группой в основном еврейских мужчин, которые сделали свое состояние, работая с чикагским преступным миром. Обычно эти люди перенаправляли деньги толпы в такие уважаемые места, как недвижимость или расширяющаяся киноиндустрия.

Тот факт, что эти люди были евреями, имеет решающее значение для истории Руссо. Его история о Супермобе начинается в Пале поселения и быстро переезжает в район Лоундейл в Чикаго, место, настолько переполненное евреями, что оно было известно как «Кошерна Калькутта». Там, среди переполненных улиц и коррумпированного гражданского ландшафта, живет группа молодых еврейских иммигрантов, которые полны решимости преуспеть в американской жизни. Эти еврейские бандиты никогда не попадали на первые полосы газет; вместо этого они служили костяными мозгами толпы.

И, по словам Руссо, эту роль традиционно играли евреи». На протяжении всей истории евреи никогда не были общественными лидерами, они всегда были королевской семьей и влиянием. По опыту они знали, что еврей не займет самого высокого места, даже если оно будет низким, из-за существующего антисемитизма, даже в Америке. Они всегда знали, что их богатство и положение в обществе можно заметить, и тогда разразится очередной погром. Вот почему они работали тайно, предпочитая сосредоточиться на деловых делах или событиях».

Руссо очень старается продвигать еврейскую идентичность Коршака; он посещал школу грамматики Герцля, оказывал финансовую поддержку Израилю, а в качестве пенсионера в Беверли-Хиллз собирал картины Марка Шагала. Но поначалу это определенно, ну, гоевские качества Коршака отличают эту восходящую звезду. Часто называя Коршака «ярковолосым», Руссо пишет, что «прилагательные, наиболее часто используемые для описания молодого юриста — гладкий, тонкий, высокий и высокомерный — были теми же качествами, которые сделали его идеальным корпоративным связующим звеном для самой мощной подпольной организации в истории страны».

Коршак также представлял некий дуализм. Хотя он значительно развился из-за своих связей с мафией и хвастался своими ранними связями с Капоне, он, похоже, также был разорван на части. Ни разу, по словам Руссо, Коршак предположил, что хочет уйти - и для того, чтобы прикрыть преступление тикун олам, он пожертвовал большие суммы денег на благотворительность.

Несмотря на это, досягаемость Супермобу вышла далеко за пределы штетлы; когда Коршак уехал в Лос-Анджелес в 1950-х годах, его список коллег напоминал «Кто есть кто» американской политики и бизнеса 20-го века. Среди соратников Коршака были Жюль Стайн, основатель Universal Pictures and Music Corporation of America, Конрад Хилтон, Говард Хьюз, Рональд Рейган и бывший губернатор Калифорнии Джерри Браун.

Коршак вел такую увлекательную жизнь, которая идеально подходит для фантастики — и якобы вдохновил персонажа Тома Хагена, которого сыграл Роберт Дюваль, в «Крестном отце». (Интересно, что Коршак сыграл ключевую роль в предоставлении Аль Пачино главной роли фильма, а также в прекращении вмешательства мафии и итало-американской Лиги гражданских прав.) И все же Руссо отказывается от нарратива для хорошо документированного академического подхода. Результатом является блестяще исследованная книга, которая слишком часто читается как курсовая. Есть интересные отрывки: глава об участии Chicago Outfit в восстании в Лас-Вегасе, которое фактически было сформировано раньше, чем нью-йоркские гангстеры, особенно захватывает, а глава о супермафии, захватившей активы японо-американских американцев во время Второй мировой войны, освещает эту тему.