Война объемов

maciejsynak.blogspot.com 2 месяцы назад

Шумовое преследование

Википедия для поляков

Громкая война (pol. war of volume) – тенденция в современной музыкальной индустрии записывать, производить и распространять записи возрастающего объема и сжатия динамики. Цель такого лечения состоит в том, чтобы видеть записи как отличительные для других.

Сжатие динамики делает его искусственно возрастающим по интенсивности звуков с самого тихого потолка, делая в целом весь трек звучанием намного громче, естественности звучания инструментов больше нет.

При сравнении двух записей разного уровня, вероятно, более громкая будет оцениваться как звучащая «лучше и яснее». Это связано с тем, как человеческое ухо получает различные уровни звукового давления: способность различать изменения частоты изменяется с изменениями акустического давления. Чем больше давление увеличивается, тем более низким и высоким может быть виден звук.

Повышение общего объема записи приводит к созданию треков, максимально громких от начала до конца. Таким образом, уровень громкости сглаживается, и музыка имеет небольшой диапазон динамики (т.е. небольшую разницу между громкими и бесшумными фрагментами). Небольшой диапазон динамики делает прослушивание таких песен утомительным.

Это видят представители музыкальной индустрии, например звукорежиссеры. Даг Сакс, Джефф Эмерик.

Объем треков также подвергся критике со стороны Боба Дилана, который заявил: Вы слушаете эти новые записи, и они ужасны, звук полностью их покрывает. Ничего нельзя отличить: ни певца, ничего — точно так же, как шум.

Одинаковая техника (сжатие динамики) используется во всех радио- и телерекламе.Реклама в несколько раз громче, чем фильмы.).

Вторым возможным эффектом является искажение звука, называемое перегрузкой. Цифровая среда не может генерировать сигнал, превышающий его полный масштаб, поэтому, если уровень сигнала повышен выше этого предела, звуковая волна разрезается.

Примеры альбомов, где феномен особенно слышен:

Кристина Агилера - Вернуться к основам

Лили Аллен — «Alright, Still»

Arctic Monkeys - What People Say I Am, That's What I'm Not (недоступная ссылка — история).

Оригинальное название: Depeche Mode - Playing the Angel

The Flaming Lips — At War with the Mystics (альбом)

Metallica — Death Magnetic

Muse - Черные дыры и откровения

Queens of the Stone Age - Песни для глухих

Red Hot Chili Peppers — Калифорния

Обсуждение Rush - Vapor Trails

Сантана — Сверхъестественное

Исполнитель: Brand New Day

The Stooges — Raw Power (ремикс 1997 года)

Смерть динамики

Автор: Торрис

29-11-2007 11:11:01

[...]

Рассмотрим и проанализируем это явление на конкретных примерах.

1983

Брайан Адамс — «Cuts Like A Knife» (A&M CD-3288)

Диск является примером ранних техник освоения аудио компакт-дисков. Несомненно, самыми большими преимуществами формата CD являются очень широкий диапазон динамики и отсутствие шума, и первое поколение компакт-дисков в полной мере использовало эти преимущества.

Цифровой формат CD внутренне ограничен максимально допустимой амплитудой, обозначенной «0dB» или «100%». В отличие от аналоговых носителей, этот предел не может быть превышен. Каждая попытка перегрузки, или превышения этого уровня, заканчивается деформацией звуковой волны (синусоид сверху и снизу «разрезан», ограничен максимально допустимым уровнем). ранний Диски осваивались с полным уважением к этому пределу (0dB), избегая обрезания.

Альбом Брайана Адамса был освоен большим количеством «пространства» — самый высокий уровень амплитуды на всем альбоме составляет —2,52 дБ (74,8%) и встречается только один раз — на треке No 9, чарт которого перемещен ниже (левый канал сверху, справа внизу):

1991 год
Эми Грант - Сердце в движении (A&M 75021 5321 2)

Как обычно в мире шоу-бизнеса и большой конкуренции, это должно было измениться, и кто-то должен был сделать этот первый шаг. Кто был первым - неизвестно, но плохая тенденция, двигающаяся в сторону деградации качества CD, уже началась. В данном конкретном случае треки с диска не только многократно «биты» до максимально допустимого уровня 0 дБ, но и некоторые из них «отрезаны», а значит, явно перегоняются (надутая волна, вырезанная сверху или снизу, потому что она не «входила» в допустимый диапазон значений). Это видно на примере пути 3:

Вот иллюстрация этого явления:

При этом семь образцов (т.е. моменты, в которые звук был захвачен и записан) образуют плоскую линию в ряд - эффект столкновения с "стеной" допустимого уровня громкости звука. Совершенно горизонтальная линия, подобная этой, никогда не возникает в записи, если она не является результатом преднамеренной операции вырезания. Эффект такой «плоски» — очень неестественная, прямоугольная звуковая волна, дающая при игре очень неприятный и грубый звук. Диск содержит 44100 звуковых образцов в секунду. При этом семь образцов образуют прямоугольную звуковую волну, которая составляет около 7/44100 секунд. Слишком коротко слышать искажения, но если мы увеличим количество таких разрезов в каждую секунду звука, то результат будет более слышимым — это называется обрезным искажением, которое очень неприятно искажением, вызванным разрезанием синелоида звуковой волны.

1999 год
Рики Мартин (C2/Columbia CK 69891)

После того, что было написано, я думаю, вам не нужно объяснять то, что вы видите ниже. Более того, это поможет понять, почему песня «Livin' La Vida Loca» так раздражает после нескольких минут прослушивания!

Примерное разрушение, которое было достигнуто, ясно видно:

Миф о громкости радио

Вышеприведенная информация показывает, что за все эти годы компакт-диски стали громче. Это также указывает на то, что радиостанции играли все громче и громче?

Нет! Нет! Радиостанции используют звуковые процессоры для выравнивания громкости записей. Молчаливые записи публикуются, а громкие записи молчат. Но в случае слишком громких записей звуковой процессор должен постоянно подавлять звук.

А как же обычный слушатель?

Аналогичного эффекта можно добиться и в домашних условиях с... регулятором объема! Хотите услышать свою музыку громко? Вы увеличиваете громкость. Вы можете слушать громче, с полной динамикой и качеством музыкального материала. И даже Брайан Адамс 1983 года может играть громче, чем плохо освоенный диск Рики Мартина — выбор за вами. Но что, если все компакт-диски записаны громко? Тогда выбора нет — нельзя выбирать между «серебром» и «громче».

Мало того, что музыкальные компании применяют искаженные, динамические материалы к компакт-дискам, заставляя их платить большие деньги за это, но они также хотят заставить слушать компакт-диски определенным образом. Это то, чего мы действительно хотим?

Разработка: Torris, основанная на текстах Майка Рихтера и Джорджа Грэма.

целиком:

pl.wikipedia.org/wiki/Loudness_war

Top80.pl/death-dynamics-p45.html

Читать всю статью