Божена Раттер: Именно через кино в людей вливается пыль революции!
Дата: 05 января 2024 г. Редактор: Анна
Кинопропаганда открывает нам путь к массам, усиливает наше влияние на народ и, наконец, без особого труда продвигает коммунистические лозунги.Идеологическая основа советского кинопроизводства была создана в 1923 году. Прошло 100 лет - идеологические основы остались, кинопроизводства благодаря современным средствам телевидения, интернета, Netflix... без особого труда влияют на "людей", потягивающих коммунистические - постмодернистские лозунги без ограничений и контроля - детей и взрослых.
Фильм является мощной силой в руках большевиков.— продолжает автор ранее цитировавшегося текста 1930 года «Борьба с большевиками». Об этом стоит помнить, когда приближаются зимние праздники и просмотр фильмов, способствующих изменению так называемой сексуальной тенденции и гендерной идентичности у детей и молодежи как выражения человеческой свободы и автономии. Это относится и к классическим фильмам, таким как Disney, модифицированным в этом направлении.
«Именно через кино пыль революции нагружается в людей, как будто это винтовки!.. "- слова советского киноэксперта Фречакова после 100 лет вылечили Чжан Имина созданием самой зловещей системы, которая, как винтовка, зависит от примитивного содержания сотен миллионов подростков.
Создатель TikTok сделал состояние на создании идеального механизма, который разрушил психику миллионов интернет-пользователей и привел к массовой примитивизации культуры. - Якуб Возински, статья "Король Дофамин", Бассейн No 51/456.
Борьба с большевиками, блокнот 30, 1930: В последние годы кинематографические образы советского производства все чаще демонстрируются в европейских странах или производятся в Европе или Америке, но по заказу Советов. Эти фильмы, часто впечатляющие высокими технологиями, всегда имеют определенную пропагандистско-революционную тенденцию. Об этом уже говорилось в ряде стран. В Польше мы также наблюдаем вторжение фильмов, пропагандирующих революционные лозунги, часто оснащенных очень невинным кадром. Поэтому мы считаем полезным публично снять завесу, освещающую реальную цель кинонаступления, организованного правительством С.С.Р. Какая тема?
В интересной большевистской книге «L’Art dans la Russie Nouoelle: Le Cinema», написанной Рене Маршаном и П. Вайнштейном, именно так освещается этот случай: Кинематографическое искусство должно удовлетворять потребности общественных отношений как в производстве, так и в эксплуатации. Это цель, которая может быть достигнута медленно, постепенно. Необходимо создавать сценарии с конкретным содержанием, готовить новые кадры режиссеров, актеров, предпринимателей. Мы должны интерпретировать свою жизнь в соответствии с нашими устремлениями и нашими материальными и техническими средствами. Содержание сценариев должно быть выведено из постреволюционной литературы и нести на себе отпечаток революции. Современная жизнь и ее обычаи должны показать мерзость уже исчезающего прошлого по сравнению с творческим революционным будущим.
В основе так называемых исторических фильмов лежат в С.С.С.Р. принципы ленизма: «исторический материализм», «экономический детерминизм». Поэтому это не история, основанная на истине, а история, которая была предвзято преобразована в коммунистических целях. Некоторые из этих фильмов облачены в мантию литературных произведений, но под их внешним декором всегда находится цель всеобщей революции. (Борьба с большевизмом 1930-30)
Прошло 100 лет, и работа «ведущего» режиссера и «ведущего» писателя под внешним декором скрывает одну и ту же цель, цель вселенской революции. Это относится и к книгам других авторов, сопоставляющим исторические факты с коммунистической пропагандой или политкорректностью, что касается РПЛ..
Возможно, стоит отнести нынешнее состояние к описанию советского фильма 1930 года «Борьба с большевизмом»:
Кинематографическое искусство в Советской России не существует само по себе — оно существует в политических целях. Более глубокий анализ показывает, что они являются опасной пропагандой большевизма — они выдвигают такие лозунги, как: выйти с богатым крестьянином, выйти с семьей, жить свободной любовью, распространять антимилитаризм, апотеизировать революцию или распространять ненависть к высшей власти, бороться с империализмом, призывать к восстанию против власти.
После принятия темы и сценария исполнительным комитетом кинематографического центра комитет переходит к политическому анализу сценария. Таким образом, нотифицированный проект утверждается или отклоняется другим учреждением, в том числе государственным учреждением, «контрольным комитетом». Главный комитет кинематографического центра собирает «художественный совет» для реализации фильма. Далее отбираются сослуживцы и формируется «группа», которая собственно и ставит фильм.
В 1928 году компания советской Украины «Вуфку» основала в Киеве лейбл на 40 гектарах с целью создания внешнего декора; двадцать групп дизайнеров могут одновременно работать и делать 90 фильмов ежегодно. На основании специального соглашения с немецкими кинематографическими компаниями несколько директоров «Совкино» работают в Берлине над созданием фильмов, оплачиваемых советским правительством. Один из голландских лейблов также заключил аналогичную сделку с Советами, а в последнее время Советы имеют дело с голливудскими лейблами.
В четвёртый раз фильм исследуют представители революционного кинематографического союза и избранные журналисты, и советские критики. Советская пресса не должна ничего писать о содержании высказываемых в этих комитетах взглядов, так как фильм подлежит пятой рецензии, окончательной, проводимой центральным комитетом репертуарного контроля, которую фильм одобряет или отвергает. Бывает и так, что советские власти разрешают показывать утверждённый фильм только в отдельных губерниях С.Р., или только в коммунистических клубах, и решают, в какие цивилизованные страны фильм следует экспортировать. (Борьба с большевиками, блокнот 30, 1930)
Наши разумные предки осознали этот процесс и сделали граждан осведомленными.:
«Борьба с большевизмом», блокнот 30, 1930:
Лекарства. Чтобы эффективно предотвращать революционные действия, с помощью кинопроката, эффективно защищать, нужно использовать все ресурсы в своих руках.. Они следующие:
1. Государственная цензура фильмов, сосредоточенная в специальном киноофисе в Министерстве внутренних дел, должна быть более бдительной и должна препятствовать показу подрывных фильмов; если количество цензоров или технических устройств офиса недостаточно, для этого следует увеличить кредиты.
2. Поддержка полезных фильмов, которые вдохновляют инстинкты общественного порядка, морали, религиозного смысла, национальной солидарности и активного патриотизма - необходимо как можно больше организовывать, снижать налоговые сборы с таких фильмов, оказывать давление в сторону наиболее распространенного показа таких фильмов и по самым низким ценам.
3. Организация здорового общественного мнения для противодействия демонстрации подрывных и деморализующих фильмов, а также требование здоровых и полезных фильмов во всех отношениях. «Центральное управление оргсоглашения, которое сотрудничает в борьбе с коммунизмом», будет следить за выполнением этих требований.
Боже мой.
