Когда мы спрашиваем о польских режиссерах 20-го века, наиболее распространенными именами являются Барбара Сасс, Агнешка Холланд и Магдалена Лазаркевич. Как это возможно, когда стены киношкол оставили гораздо больше женщин? Проблема появляется на дальнейших этапах.
Работая с мужем, чьи идеи и достижения жены прошли, снимая маргинальные фильмы, чаще всего для самых маленьких, проклятие дебютантов - если бы кино было женщиной, у нас была бы гербовая история эффективного кино. Стратегия исключения.
Из режиссёров, снявших первый фильм в 1970-х или 1980-х годах, только троим (!) удалось навсегда появиться в художественном фильме. С 1990-х годов их стало больше, хотя дебютируют они позже коллег, а на момент дебюта у них вообще больше достижений. То, что им сложнее, можно увидеть на первый взгляд. Когда мир стремится к равенству, польская киноиндустрия не выигрывает от экономики равенства, она по-прежнему отдает должное сексизму и женоненавистничеству.
Когда мы спрашиваем о польских режиссерах 20-го века, наиболее распространенными именами являются Барбара Сасс, Агнешка Холланд и Магдалена Лазаркевич. Как это возможно, когда стены киношкол оставили гораздо больше женщин? Проблема появляется на дальнейших этапах. Другие директора рассматривались системой как депозиты с самыми низкими или нулевыми процентными ставками. Несмотря на неоспоримые успехи, система просто стерла их.
Ванда Якубовская остается единственной женщиной, которая не только сняла фильм в 1930-х годах, но и оказалась одним из самых важных и влиятельных персонажей послевоенного кинематографа. Ее «Последняя сцена» была создана в 1948 году и во многом основывалась на личном опыте режиссера, который был узником Освенцима. Фильм Якубовской не только изменил ландшафт польского кино сразу после Второй мировой войны, но и впервые обеспечил международный престиж. Он вышел на экраны в более чем пятидесяти странах. Мировая пресса считала его произведением большого формата. Режиссер был активен на протяжении всего PRL. Последний фильм был снят в конце 1980-х годов. Ее работы были быстро забыты, и она считалась Персона нон грата. На протяжении многих лет «Последняя сцена» была доступна зрителям только в виде 35-мм шоу-копии и SD-версии. Картина была темной, некоторые диалоги, необходимые для понимания сюжета фильма, даже неслышимыми. Ни негативная пленка, ни копии дистрибуции, произведенные на легковоспламеняющейся среде в 1940-х годах, не сохранились в архиве FINA. С помощью технологий. PБыло протестировано шесть положительных и отрицательных материалов, и вся пленка была отсканирована в стандарте 4K. Контрнегативность была взята за основу имиджевой и звуковой реконструкции. Пробелы в клетках были дополнены положительными медиа. Мировая премьера восстановленного фильма состоялась в феврале 2020 года во время Берлинале, в секции Berlinale Classics.
«Никто не знает детей так хорошо, как женщины». В результате они чаще всего «отстранялись» для выполнения образов для молодого зрителя, производства недооцененных, неохотно обсуждавшихся. Хотя они снимали дальнейшие фильмы и даже привозили награды с зарубежных фестивалей, они функционировали на окраине кинематографа. Вот что случилось. Мария Каневская «Битва фей», «Сатана 7-го класса», «Леди из окна», «Зачарованный двор». Также Ядвига Кендзиержевска Она сосредоточилась в своей карьере на производстве для самых маленьких, но в ее случае это было продолжением темы, начатой короткометражными фильмами («Мурзинек» — премия в Венеции в 1960 году, «Маленькие печали» — Диплом в Детском МФФ в Тегеране в 1968 году и премия в Кракове в 1968 году). Ее дочь – Дорота Кендзиержевская – начала свою карьеру, снимая фильмы о детях, но быстро оправилась от жанровой схемы. Наиболее распространенный выбор был между тем, что промышленность позволяет или не делает вообще.
Некоторые режиссеры остались дебютантами навсегда, хотя снятые фильмы были новаторскими. Идеальным примером является Ханна Влодарчик, Один из немногих польских голосов в феминистском кино. В ее дебюте «Синий» (соавтором фильма был Анда Ротенберг) Главный герой — 33-летняя разведенная Кинга, которая воспитывает ребенка сама. Слово «я» прекрасно характеризует его. Она решает свою сексуальность, понимает, что ее ценность не зависит от того, есть ли рядом с ней мужчина, прекращает собственные неудачные отношения и отвергает предложение своего бывшего мужа снова быть вместе. Это также единственный польский фильм, где друзья главного героя не просто декорация, а они все время прокручивают и играют важную роль в жизни Кингы (выдающиеся роли). Гражина Саполовская и Ева Блащчик). «Синий» удостоился награды «Джантарем’83» на XI Косалинских киновстречах «Молодой и кино». По сей день он остается одним из самых недооцененных польских фильмов.
Если кого-то интересуют интересы женщин в Польше, то чаще всего это женщины. Когда Agnieszka Holland, Małgorzata Szumowska, Agnieszka Smoczyńska, Jagoda Szelc, были успешны, они выиграли награды в Берлине, в Каннах, они были отмечены Европейской киноакадемией, в директивных органах, которые решили распределение финансовых ресурсов и будущее польского кинематографа было почти совсем не. Это противоречит Директиве ЕС об аудиовизуальном секторе государств-членов, которая гласит, что с 2020 года пятьдесят процентов женщин должны быть включены во все директивные органы. За правоохранительными органами следят Женская киноинициатива - Дата его присоединения совпала с Национальной женской забастовкой. Несмотря на масштабные мероприятия, по-прежнему сохраняются такие ситуации, как недавняя, связанная с Мареком Жидовичем. Режиссер фильма Cameraimage – в отраслевом журнале Cinematography World - Он отождествлял женское кино с посредственностью. Ввиду резкой реакции со всего мира он опубликовал извиняющееся заявление, в котором заявил о готовности участвовать в широких дебатах. Только здесь нужны действия, а не слова.
В 2021 году впервые за 70 лет в киношколе в Лодзи женщины сами поступили на режиссерский факультет. В одном месте было 23 человека, всего более 160 кандидатов и кандидатов. В других направлениях, таких как сценарист, редактирование фильмов или фотография девушки, также было большинство. В 2022/2023 учебном году обучение начали 8 человек (4 женщины/4 мужчины), 9 человек (3 женщины/6 мужчин) и 10 человек (7 женщин/3 мужчины). Если говорить о статистическом балансе, то он сохраняется. Остается только надеяться, что к моменту выхода из стен школы женщины не будут вынуждены брать отраслевые кредиты с высокими процентными ставками, как это имеет место в ее исторической кинотрадиции.
