Редко, когда киноизображения и комментарии к продолжающейся войне выходят на экраны в течение ее продолжительности. Редко в мировом кинематографе приходится иметь дело с сюжетными, военными парадокументами.
И это в случае с последним производством, выпущенным на экраны Евгения ПригожинаИзвестный широкой публике как владелец печально известной группы Вагнера, частной военной компании. Но фильм «Лучший в аду» интересен не только тем, что...
Почему это парадокумент?
Автор лучшего в аду сценария Алексей Нагин. Он был военнослужащим спецназа 1981 года, который присоединился к группе Вагнера после ухода на пенсию. Именно в ее рядах он участвовал в боевых действиях, в том числе на Ближнем Востоке (Сирия) и в Африке (Ливия), где важную роль играл народ Примогины. Весной он был на украинском фронте, в мае был тяжело ранен, но уже в августе вернулся на фронт. 20 сентября он был убит в бою на Донбассе. Ему удалось написать сценарий, который по сути является реконструкцией одного из эпизодов Попасской битвы в Луганской области. Он описал действия групп, одной из которых командовал. Кинособытия включают в себя реконструкцию нескольких часов фронтальных сцен, попытки получить одну, важную для наблюдения за районом, девятиэтажное здание. На расстоянии около мили войска Вайннера сталкиваются с крайним сопротивлением.
Создателем и спонсором кинокартины является Пригожин. Режиссер Андрей Батов, который ранее снял фильм «Турист» о борьбе группы Вагнера в Африке. Продюсер получил опыт работы в российской киноиндустрии Сергей Щеглов. Сцены фильма снимались в местах аутентичных столкновений — в Попасной и близлежащем Стаханове. Одну из главных ролей, начальника штаба васнеров и одновременно рассказчика всей истории, сыграл известный российский актер Алексей Кроученко.
Телевизионная премьера картины Пригожина состоялась в российский национальный праздник, 4 ноября, в эфире 5-го канала российского телевидения. Премьера фильма столкнулась с рядом препятствий. Он должен был пройти в петербургском кинотеатре "Родина", также 4 ноября. Однако киношоу было отменено в последнюю минуту, вероятно, под давлением губернатора Петербурга, Г-жа Александра БейловаС которым Пригожин годами находится в остром конфликте.
Критические реакции обычно были положительными, некоторые даже восторженными. Первой ценностью, на которую они указали, был необычный реализм кинематографической живописи. «Лучшее в аду» — это исключительно подробная иллюстрация тяжелых боев в городской местности, поддерживаемая артиллерией обеих сторон, небольшими бронетанковыми войсками и, наконец, авиацией. Реализм также заключается в том, чтобы показать масштаб потерь, понесенных обеими сторонами в такой конкретной области боя. В фильме подробно показаны принципы работы, а также технические параметры применяемого оружия.
Единственным предметом здесь может быть способ этого описания, сохранившийся немного в стиле оружейных диаграмм из компьютерных игр и, таким образом, возможно, немного чересчур трафаретный, и в то же время не позволяющий обратить внимание на наиболее важные особенности описанного барабана, миномета или работы. В деталях и уровне детализации описания фронтового эпизода фильм может напоминать постановки, известные из чуть более далёкой истории кинематографа — «Потерянный батальон» (американский немой фильм 1919 года, рассказывающий о борьбе ветви американских солдат в Аргонском лесу во время Первой мировой войны, режиссёр Бёртон Л. Кинг) или «Глубокое ралли» (советское киновидение нападения на СССР, картина режиссёра Петра Малахова 1937 года).
Однако самой спорной передачей первого киноизображения нынешней войны на Украине является способ представить в ней воюющие стороны. В нем прямо не упоминается национальность воюющих сторон: вместо нее у нас "белые" (по-русски, догадка Вайннерса) и "желтые" (по-украински). Оба являются профессионалами в военных ремеслах. На "желтой" стороне нет символики, за которую так критикуется украинская сторона. Оба говорят по-русски. Но это не единственное, что у них общего. Две сцены являются наиболее значимыми. В первом здании в квартире, которое кропотливо собирают со стены, падает православная икона. Сначала он повесит его обратно на стену «желтого» солдата. Через некоторое время он умирает, и белые входят в квартиру. Икону снова повесит один из «белых», который также выполнит жест креста. Это явная отсылка к православной духовной общине, соединяющей украинцев и русских.
В одной из следующих сцен мы слышим диалог двух командиров противоборствующих войск. Из этого мы узнаем, что обе бабушки и дедушки получили Берлин в 1945 году. Таким образом, имеется ссылка на историческое сообщество обоих народов. Не указывая на отношение некоторых украинских националистов, которые стояли на совершенно другой стороне во время Второй мировой войны. И именно на этой последней теме основана большая часть российской пропаганды нынешней войны.
Послание ясное: на Украине действительно идет гражданская война. Об этом говорит продюсер фильма Щеглов. Это также дает понять основатель Вагнера Пригожина. Давайте вернемся к нему: "Украинцы - ребята с такими же стальными шарами, как и мы. Я ясно показал это в фильме Лучший в аду. Хорошо. Мы, славяне, должны этим гордиться.Все в порядке. Спорный предприниматель из Санкт-Петербурга, завернутый в черную легенду на Западе, также указывает на то, что каждая гражданская война в конце концов закончится. Откройте книгу любого известного полководца или теоретика войны — все провозглашают основной принцип: относитесь к своему противнику с уважением, не переоценивайте собственную силу и цените силу своего противника. Это одна из основ успеха. Вот почему я не вижу смысла плевать и игнорировать кого-то. На самом деле, мы все славяне, они просто приняли не ту сторону сейчас. Я думаю, что однажды, после этого боя, когда сломанные кости вырастут, мы вместе пойдем нахуй в соседнюю деревню. — продолжает Пригожин, подводя итог главному посылу фильма.
Можно поспорить об оставшейся части послания, которое несет «Лучшее в аду». Некоторые найдут в нем апофеоз во главе с профессионалами, вооруженными передовым оружием вооруженного боя. Герои умирают один за другим. Они умирают без страха в глазах. В них нет страха, нет мысли о том, чтобы сдаться противнику. Однако обращают внимание на то, что все они опытные, профессиональные солдаты. Нет мобилизации, молодые и неспособные противостоять собственным совершенно естественным страхам людей.
«Белый» и «желтый» — это профессионалы, борющиеся за каждый метр истерзанного войной городского пространства. После достижения цели массированных потерь рассказчик сообщает, что это был лишь незначительный инцидент, а главная задача приобретения здания позволила военным решить проблему лишь на очень короткое время. Поэтому некоторые зрители могут увидеть всю картину антивоенного послания. Современная война — это не романтическое видение рыцарских дуэлей и не столкновение героев в сияющих доспехах. Это жестокий элемент. Хотя некоторые говорят, что «Лучшее в аду» на самом деле является рекламой в рамках кампании по вербовке васнеров, мы, находясь вдали от войны до сих пор, можем сделать простой вывод из реалистичных образов: мы должны сделать все возможное, чтобы избежать этого конфликта. Потому что это не игра, это все серьезно.
Матеуш Пискорский
«Лучшее в аду», реж. Андрей Батов, сцены. Алексей Нагин, Антон Зимин, Aurum Production, Россия 2022.
Подумайте о Польше, No 47-48 (20-27.11.2022)
