Наследники Анджея Любомирского подали ходатайство в Польский районный суд о получении двух картин из львовских коллекций, которые были представлены в Музее Центральной Померании с начала войны. Семья хочет, чтобы работы остались в Польше и не вернулись на Украину после войны. Адвокат наследников уверяет нас, что это не частное приобретение коллекции.
Два портрета в центре спора
В основе вопроса лежат две работы, представленные на выставке полюсов. Первый — «Портрет Роксоланы», масло неизвестного автора, датируемое 16 веком. Второй — «Портрет молодого человека» кисти Алоджзе Рейчана 1850 года. Стоимость обоих полотен была оценена по сообщениям примерно в 150 тысяч злотых, хотя их значение для истории львовской коллекции трудно выразить в деньгах. Оба попали в Прибалтику в составе эвакуированной после начала российского вторжения коллекции, когда были спасены от последствий обстрелов. Сегодня они, а не вся большая коллекция, стали предметом прецедента.
Как коллекции Львова оказались на Балтийском море
Картины были показаны на выставке «Креса Европа — из свода Львовского исторического музея», которая открылась 10 июня и продлится до 18 октября. Выставка состояла из более чем 600 экспонатов: археологических памятников, нумизмов, орденов и портретов, связанных с бывшей Республикой Польша. Коллекция была представлена ранее в Люблине и Вроцлаве, а осенью должна отправиться в Варшаву. Музейники напоминают, насколько важным был центр Львова для польской культуры, науки и национальной памяти. Депозит должен был стать жестом заботы об исчезающем наследстве, и он стал отправной точкой для имущественного спора.
Сертификат наследников
Заявление на обеспечение безопасности было подано адвокатом наследников Мацеем Обренбским. Его цель - запретить вывоз работ из страны до разрешения спора об их собственности. До войны картины принадлежали Ордену Пржеворского Анджея Любомирского и исторически относились к бывшему Музею Любомирского во Львове и Оссолинему. Полномочный представитель подчеркивает, что семья не о том, чтобы завладеть коллекциями частных лиц, а о том, чтобы оставить их в польском культурном учреждении, например в Музее Любомирских князей, созданном во Вроцлаве. Такой поворот дела переносит давний спор о конечном наследии из публичных дебатов в зал суда. Семья Любомиров годами стремилась вернуть разрозненные коллекции прежнего рукоположения.
Позиция львовской стороны
Львовский музей считает, что работы принадлежат украинским государственным ресурсам, и что они пришли в Польшу только на время войны, чтобы защитить их от разрушения. В этом смысле польское учреждение является лишь депозитарием, который обязан вернуть вверенные ему объекты. Украинская сторона предупреждает, что попытка остановить работы подрывает доверие, на котором базируется сохранение памятников во время войны. Таким образом, спор выходит за рамки двух полотен и затрагивает правила, по которым соседи доверяют себя культурным ценностям. Киев подчеркивает, что после войны все вверенные объекты должны вернуться на Украину.
Депозит, ставший попыткой
Таким образом, дело касается более двух изображений. Она показывает, как трудно отделить опеку над находящимся под угрозой наследием от вопроса о его законном владельце, особенно когда речь идет о памяти о потерянных Эджах. Слупский суд должен будет рассмотреть как документы о собственности, так и более широкий исторический контекст, который не может быть закрыт в деле. Независимо от приговора, жест солидарности, задуманный как приют для искусства, превратился в испытание того, кто действительно принадлежит к старинной львовской коллекции. Решение может повлиять на судьбу других произведений, вверенных Польше во время войны.
Источник: == синхронизация, исправленная старшим
