Невозможно понять нынешнее положение широкой фантастической культуры, т. е. в ее глубочайшем фасадном смысле, не познав идеологических основ современного положения дел. Это состояние в настоящее время является очень средним по нескольким причинам. Чтобы понять это, нужно посмотреть, что было успешным, а что неудачным. Что такое авангард сейчас, и что такое уничтожение (НЭП) менее дегенеративных позиций?
Не все понимают, что лейблы терпят убытки, продвигая вокализм. Давайте возьмем войну идей. Он не знает, что делает, когда публикует материал: Стоит ли дразнить зрителей?
]>https://youtu.be/GbweVKBY0fA?si=2CcYELWSodslU-lc]>
Итак, давайте сосредоточимся на аспекте, который я едва поцарапал: превращение акционеров в трубу. Скажем, Безос, владелец Amazon, стоит за всем этим оккультизмом, но тратя четверть миллиарда долларов на Ringi of Pala, он должен продать какую-то чушь инвесторам, которая имеет смысл. Если бы он утопил свои деньги, был бы другой разговор. Он хочет революционное шоу, платит и имеет. Людям это не нравится, но это их проблема. Строительство бренда Amazon в качестве поставщика культурных работ провалилось. Экономическую эффективность стрима трудно оценить. Вот почему я пишу о создании бренда, чтобы вызвать споры вокруг так называемого враждебного просмотра: люди смотрят шоу, чтобы высмеять его. Это не служит для создания бренда.
На этапе планирования норма отдачи от фильма настолько эфемерна, что этот показатель предсказать невозможно. В смысле, что это будет? Если фильм не дает полного провала, вы всегда можете сказать, что он не так уж плох. И я уверен, что вы не можете доказать, что крутой фильм заработает намного больше денег. Инвесторы здесь беспомощны. Примером могут служить «Звездные войны» — пять фильмов во главе с К. Кеннеди. Вы не можете доказать, что они заработали бы на 2-3 миллиарда больше, если бы были хорошими. Как? Иногда хорошие фильмы я делаю в самом начале и ценю только спустя годы. К примеру, Blade Runner.
Фаза Marvel, однако, была успешной с Мстителями. Откуда мы это знаем? Нам скажут не только финансовые результаты, но и следующий этап: прокатилась сыпь фильмов и сериалов, во многом слабых, охотящихся на позиции бренда. С другой стороны, после выхода Skywalker: Rebirth у нас был сухой пробег, один мандалорец ушел и сам должен был строить свое положение с нуля. В «Звездных войнах» у нас есть дополнительный фактор проверки, или игрушки. В свое время вся Польша была завалена Грогусиями, а Disney Plus даже не был юридически доступен у нас. Между тем рынок игрушек на основе скелетов был сжат.
Причины, как обычно, разные, нельзя сказать, что нет обычной неспособности, но решающую роль играет идеология, и я сосредоточусь на ней. Хотя у них есть большая свобода для реализации идеологии за счет доходов, почему они выбирают такую бизнес-линию?
Морские истории о необходимости упрощения не имеют смысла. В этом случае они будут делать правильные и несуществующие продукты (в стиле Зены и Геркулеса), а не сознательно скрученные. Невозможно оправдать Гогаладриэлу, протекающую через океан влияния, или, более конкретно, все творение этого персонажа, от отказа от спутника до смерти через мундштуки до притока. Багинский говорит об американских зрителях, но он имеет в виду создателей. Давайте возьмем парня, который не понял, что Геральт не хотел мочиться в кастрюлю, поэтому он пошел искать аутхаус. Он понял, что ведьма писает в горшок. Эти парни, должно быть, упростили Багински, потому что они не понимают. Знаем ли мы причины привлечения графоманов и предоставления им франшизы с гигантскими бюджетами? Разве Среда и Генри Кавилл не боролись за свои сериалы с граффити писателей и презирателей? Это такой слух. Ортега (среда) была успешной.
* Боже мой *
Изложение идеологических причин должно занять время. У нас есть, например, тезис «логические, чувственные, причинно-следственные отношения использовались мужчинами и являются средством поддержания мужского доминирования».
Каковы последствия? Мы начнем получать чепуху, никаких причинно-следственных связей, которые мы можем найти в Шекспире, например. Или Дукайя. Или где-нибудь. И если тебе это не понравится, тебе скажут, что ты - привилегия белых и мужское господство. Кинохолик еще хуже, потому что он служит мужскому господству. Нормальная женщина теперь ренегатка и коллаборационистка на службе патриархата. Они собираются вытащить племя или что-то, чья поэзия - чепуха, и они будут опираться на это. Они борются с колониализмом. Густа не является чем-то объективно постоянным и можно рассчитывать на их структурные изменения, в данном конкретном случае дегенерацию.
У нас были аналогичные попытки. Она началась с года и где-то с 1946—7 в рамках развития сталинизма, когда перманентизированный начал нечестивую работу по перестройке менталитета общества вообще и отдельного человека в частности. Если это сработает, вокальные элементы принесут финансовую выгоду.
Давайте перейдем к примерам так называемого НЭПа, который является временной оттепелью, необходимой для экономии бюджета. У нас есть такие позиции, как Star Trek: Strange New Worlds, Mandalorian или даже Top Gun: Maverick. Элементы возникают там, но отводятся и редуцируются. Давайте возьмем этого Маверика: актерский состав правильно подобран в классе, но фильм о главном герое предыдущего фильма Тома Круза Маверика, который играет главную роль и является героем, работающим и транслирующим тон. Точно так же в «Звёздном пути» Пикардия в третьем сезоне сломалась и поставила старый слепок на мост Энтерпрайса и добилась успеха. Простой рецепт, который должен был быть применен первым, должен был быть разработан Звездными войнами и Охотниками за привидениями. Борьба с патриаршеством требует так называемой деконструкции, или ярости, или разрушения. Раньше они курили церкви и убивали священников, а теперь у нас есть такие явления, как замена героя-мужчины героем-женщиной. Возьмем Люка Скайуокера, которого заменил Рей.
В SNW, однако, есть капитан Пайк, который тем не менее представляет лидерские качества, что недопустимо. У нас есть романы, которые отрицают концепцию сильного, смелого, независимого, беззаботного мужчины. Например, в Питере Пэне и Венди видение Венди будущего — одиночество. В SNW, с другой стороны, Пайк с капитаном, Лаан любит Кирка, который не существует и не существует, Часовня запутана в Споке, что является трагическими отношениями из-за TOS, первой серии Star Trek от 1968 года. Мы знаем, что ее здесь не будет. Спок причастен к своей официальной невесте. В Орвилле, еще хуже, Келли любит Мерсера три сезона, врач после любовного занятия застрелил двух детей, которые ищут ее отца и находят в работе Исаака, который любит врача и женится на ней. Бортус любит Клайдена. Это все мотивы, которые сегодня неприемлемы, так как, например, Гогаладриэль сканировала мужа, у Рей нет должного романа и т.д.
Мандалорец уже в пути. Герой - человек и бьет всех. Я имею в виду всех, кто приходит. 3-й сезон был приведён к его роману с Бо Катаном, но что-то не получилось и они вернулись.
* Боже мой *
Сегодня (наконец-то) женщина не может быть ничем хуже мужчины, что дает комический эффект. Да, это может быть время от времени, но в каждом фильме это смущает. Жанна д’Арк существовала, но была одна. Не каждую секунду. В SNW, например, часовня бьет клингонов, но она была построена с наркотиками. Препараты, повышающие эффективность и результативность избиения. Эти наркотики заставляют нас представлять собой явление, а не очевидное естественное состояние дел.
Диалектика также требует деконструкции разумного мужского архетипа. Схема здесь (должна быть?) такая: человек прав, то есть объективная правота, и по этой причине разрушается и ставится под штангу. Примером может служить По Дамерон в «Последних джедаях»: его решение уничтожить Дредно явно верно, но Лея (ударенная таким образом) всплывает к нему лицом за это. Глупости, заклейменные мной много раз.
* Боже мой *
В настоящее время предпочтительными являются другие критерии:
Хороший фильм призван создать «женскую силу», дать поле черной культуры. Предполагается, что на фильм будут влиять женщины и чернокожие. История эксплуатации должна быть и показывать печальную реальность, а не прекрасное разнообразие, которое является историей. Это мультикультура, Нью-Йорк, где разные люди живут гармонично, и это неправильно. Должно быть что-то еще, о чем можно написать.
]>https://www.salon24.pl/u/smoky-foams/1307139,toxic-zenskosc-in-action]>
И теперь пришло время войти в область предсказания, или предсказания. Кшиштоф М. Мэй выявляет различные диатры, которые обозначают существующий мир и так далее. Неправильно, потому что это не критерии. Критерии теперь, как описано выше. Исходя из этого, можно легко представить себе идеальное производство будущего со следующими характеристиками:
- героиня сильная, смелая, независимая,
- или старую франшизу, или основанную на произведении писателя и т.д. Важно полностью разрушить первоначальный смысл и повернуть хвост.
- должно быть Нью-Йорк, или смешанные расы. Это не может быть похоже на наш дом, или негры живут в Африке, мы, арабы, живем посередине.
- драться слабо,
- но женщина бьет всех, весом 50 килограммов она взлетает на Кинг Конгс 120 кг и сбивает их одним ударом,
- женщина не может иметь наставника, должна быть Мэри Сью, со всеми последствиями. Я не хочу развивать мезуизм сейчас, это было около 150 раз,
- представление, руды превратились в положительные черные тела,
- бессмыслица, нелогичное действие,
- так называемое сучье лицо, женщина выпрыгивает на любого с ртом вместо того, чтобы вести себя нормально.
- бюджет якобы огромный, сожженный дотла,
- без любви,
- мужской слабый и глупый,
- Женщины говорят, что они основаны на фактах,
Список открыт, можете добавить. И нечего желать, потому что это текущая стадия. У нас также есть нагревание лягушек, потому что даже более нормальные продукты содержат эти элементы, только приглушенные. Но один из них скажет вам, что нет вокализма, просто так. Почему Netflix удалил фильм «Он человек», на который потратил 30 миллионов долларов? Он герой мышц, блондин с большим мечом. Они не могут его спасти. И почему в "Мистере Каре" 12-летние феминистки? Потому что в производстве есть идеологическое требование. В ведьме ведьмы изначально были женственными, или ослепительно красивыми и волшебно накачанными. Единственное определение ослепительной красоты на шоу отличается.
С другой стороны, у нас есть Андор и Барби: Отличная экстазовая работа Андора, потому что главный герой - парень, рядом с ним - этот старый антикварный дилер, и они бросили в Голлума. И этого было достаточно. Барби, из того, что я вижу, не содержит ключевого элемента бушующей франшизы. Здесь у нас есть франшиза Барби, герой - Барби, и где она перешла от мужчины к женщине? Не существует.
Остается вопрос: зачем это делают медиакомпании?
Ссылки:
]>https://www.elle.pl/article/wizmin-simplified-because-Americans...]>
]>https://www.facebook.com/kinoholic]>
