"Дивия": молчание, которое обвиняет - с Дмитрием Грешко беседует Алисия Боец

"ДИВИА" - первый документ, полностью посвященный экологическому воздействию войны на Украину. Премьера фильма состоялась на 60-м Международном кинофестивале в Карловых Варах в конкурсе «Хрустальный глобус», также был представлен на 31-м Международном кинофестивале в Сараево и во время 5-го Международного кинофестиваля WATCH DOCS в Варшаве. Благодаря организаторам – Хельсинкскому фонду по правам человека – мне удалось пообщаться с Дмитрием Грешко, директором, редактором и автором фотографий. Дивия ? Он документирует только часть ущерба. Их масштаб с каждым днем углубляется и станет одним из самых долгих и сложных процессов после окончания войны.

Открытие горизонтов, укрепление единства – Расширение горизонтов, воспитание сообщества – фото: А. Рейман

Алисия Боец: Откуда взялся импульс к созданию фильма, посвященного исключительно экологическим последствиям войны? Была ли эта тема спланирована с самого начала, или она была «раскрыта» уже во время работы?

Дмитрий Грешко: Я начал снимать «Дивию», потому что всегда любил природу, и это была естественная тема для документального фильма. Еще до начала полного вторжения вместе с продюсером Полиной Герман мы работали над проектом о влиянии советской индустриализации на окружающую среду Украины. Но когда Россия напала на Украину, все изменилось. Природа внезапно стала жертвой на линии фронта, и война шокирующим образом показала, напомнила ли она нам о своей чувствительности. Давайте вспомним, что нам удалось заснять лишь около 1–3% фактического ущерба, потому что большинство пострадавших районов недоступны из-за продолжающихся боев. Съемки были возможны только потому, что часть оккупированных территорий была освобождена украинской армией с 2022 по 2023 год. То, что мы захватили, является лишь фрагментом гораздо большей экологической трагедии.

Почему вы решили прекратить диалог? Речь шла о беспомощности к масштабам разрушения или об укреплении голоса природы?

Такое решение было принято на этапе сборки. Нам было ясно, что на картинах уже все видно. Это говорит само за себя. Наконец, последствия российского вторжения фиксируются непосредственно в ландшафте. Я чувствовал, что дополнительные объяснения ограничат опыт зрителя, а не углубят его. Я хотел дать пространство для размышлений, интерпретации... Место для эмоциональной честности. Земля говорит сама за себя.

Молчание также становится чрезвычайно наводящим...

Молчание — это преднамеренный драматический инструмент. Это создает пространство для эмоций зрителя, без музыкальных манипуляций. В реальности в фильме нет настоящей тишины — слышны только звуки природы. Но люди часто воспринимают эти звуки как тишину, которая раскрывает нечто важное: даже когда природа обижена, она остается частью нас, а когда она страдает, мы теряем часть себя.

Открытие горизонтов, укрепление единства – Расширение горизонтов, воспитание сообщества – фото: А. Рейман

Зрители становятся свидетелями, наблюдателями? Археологи будущего.

Они связывают все эти роли. Вы наблюдаете экологические раны, вызванные вторжением. С другой стороны, медитативный наблюдатель страдающего пейзажа и археолог будущего, глядя на образы, которые могут стать доказательством. «Дивия» также является архивным свидетельством войны России против Украины. Поскольку мы могли снимать лишь малую часть того, что было разрушено, каждая клетка становится еще сильнее.

Бывали ли моменты, когда эстетика пейзажа мешала этическому бремени субъекта? Как ты справилась?

Ага. Я знал о риске. Особенно с учетом «Урока тьмы» Герцога. Каждый раз, когда вы решаете запустить камеру, вы начинаете своего рода эстетический акт. Каждый HR является результатом этого решения и этой процедуры. Фильм «Дивия» немного отличается. На этот раз красота не стремится смягчить трагедию — она служит для привлечения внимания зрителя и для поощрения его к размышлениям. Картины скорее раскрывают, чем украшают. Они показывают, что российское вторжение сделало с украинской землей. Сильно, но все же лишь частично.

Говорят, что камера всегда влияет на реальность. Я чувствую, что этот вектор здесь был двусторонним.

Ага. Это было больше похоже на реальность, которая повлияла на камеру. Мы можем работать в очень ограниченных диапазонах. Часто в опасных местах ключевым принципом была безопасность. Наша способность снимать полностью зависела от того, что происходило на фронте. Независимо от того, освобождали ли украинские солдаты территории, предоставляя ограниченный доступ к документации или нет.

Открытие горизонтов, укрепление единства – Расширение горизонтов, воспитание сообщества – фото: А. Рейман

Изменилось ли ваше восприятие природы во время съемок?

Увидев разрушенные леса, разрушенные водно-болотные угодья, отравленную воду, я почувствовал настоящую личную утрату. Как будто часть меня была уничтожена. Стало ясно, что люди и природа неразделимы, и когда природа разрушается, люди платят психологическую и экзистенциальную цену. Уничтожение окружающей среды также является частью цены, которую украинцы платят за свою свободу.

Какие сцены лучше всего показали масштаб невидимого, долговременного ущерба?

В дополнение к поврежденной плотине и загрязненным рекам, я помню большинство полей, покрытых кратерами, или областей, где лежат миллионы взрывоопасных и неразорвавшихся мин. Эти районы будут опасны в течение десятилетий. И снова мы увидели лишь фрагмент реальной картины, потому что большинство из этих областей недоступны... И больно думать.

«Дивия» — фильм об ответственности и реконструкции.

Ага. Я хотел показать нечто, что контрастирует с разрушением — людей, пытающихся защитить и восстановить природу. Однако даже в фильме мы видим, насколько недостаточны эти усилия по сравнению с масштабами экологических преступлений, совершенных Россией. Восстановление будет долгим и трудным процессом.

Какую роль в этом процессе играет документальное кино?

Документальное кино может помочь сформировать наше понимание реконструкции. Во-первых, Россия должна выплатить компенсацию за глубокий и длительный экологический ущерб. Во-вторых, украинцы должны признать истинную ценность своих природных ландшафтов. Многие места, которые мы снимали, оставались бы невидимыми для мира, если бы украинская армия не освободила их. Кино не заставляет никого обсуждать это.

Как на фильм реагируют украинские зрители?

Эмоционально и лично. Многие из них, как и я, не до конца осознавали богатство природы на востоке и юге страны. Для них фильм показывает экологическую цену свободы. Один из многих, чтобы нести.

А как же международная аудитория?

Международные зрители часто спрашивают об опасностях кинопроизводства и контексте войны. Для них фильм универсален и вписывается в поэтику климатического кризиса... Это история о чувствительности природы в конфликтной ситуации. Для украинцев это не метафора. Это очень конкретно: есть Россия, которая разрушает, и есть украинцы, которые пытаются защитить и людей, и природу.

***

Плотина разрушена на Днепре (Каховка) в июне 2023 года. Русские уничтожили водные среды обитания и наземные организмы, погибли сотни животных, а токсичные отложения, содержащие тяжелые металлы, все еще влияют на экосистему. Когда в Харьковской области российские обстрелы привели к разрушению Оскильского водохранилища – его плотин и инфраструктуры, это означало гибель миллионов рыб и других водных организмов, разрушение рекреационных и природных территорий вокруг водораздела. Целенаправленные нападения на промышленную инфраструктуру и хранилища топлива приводят к загрязнению почвы и воды тяжелыми металлами и токсичными соединениями от взрывов, загрязнению почвы и подземных вод на передовой, которые могут оставаться опасными для здоровья человека и природы в течение десятилетий.

***

Дмитрий Грешко — украинский режиссер и оператор документального кино. С 2018 года выпускает фильмы, посвященные человеческим отношениям, природе и пограничным ситуациям. Он дебютировал с документом «66 сцен из Ужгорода». Его короткометражный фильм Спаси меня, доктор! (2020) получил награду за лучший украинский фильм на фестивале Wiz-Art и награду жюри на MFF Molodist. Он директор по полноформатным документам. «Горы и небо между ними» (2021), представленный, среди прочего, на Sheffield Doc/Fest; Король Лир: как мы искали любовь во время войны (2023), показанный в Docudays AU. Его последний фильм Дивия ? (2025) состоялась премьера на Конкурсе Хрустального глобуса IFF в Карловых Варах и была представлена на IFF в Сараево. Является соучредителем Карпатского международного горного кинофестиваля и членом Украинской киноакадемии. В конце 2024 года вступил в ряды Вооруженных сил Украины и инициативы «Культурные силы».